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趙寶剛:現實題材是創作主流
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  繼《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》成為觀眾耳熟能詳的青春三部曲之后,趙寶剛再一次用鏡頭聚焦現實的青春群像。由他執導的電視劇《青春斗》日前在北京衛視、東方衛視開播,影片以5個年輕女孩的成長故事為主線,講述了自我斗爭、改變命運的青春、成長與蛻變的故事。“我要用一生去拍現實主義題材,最好是青年題材。”趙寶剛在采訪中如是說。

  在一個開放與包容的時代之中,文藝作品應當如何關照當下年輕人?面對這一問題,趙寶剛尋求了現實中的共通點:“不論你選擇什么道路,不論你的欲望大小,在過程當中總會遇到困境,這是生活的常態;而成長,則是學會與自我、與所有負能量進行斗爭的歷程,在斗爭的過程中不斷前進。”趙寶剛從創作《奮斗》到《青春斗》,這種“斗”的精神始終沒有發生變化。

  對于年過六旬的趙寶剛來說,要準確刻畫這個時代年輕人的群像,就要擁有與時俱進的品格,他說:“為了使自己的藝術生命長一點,我就必須每天不斷地去接觸新事物、了解青年人、保持新鮮度。”他并沒有將鏡頭下的人物拘泥于80后、90后、00后的固定群體概念,而是將概念的劃分放在更廣義的“獨生子女一代”層面,這一代人的家庭格局與社會格局發生了顯著的變化,面對的是更加開放的世界、更多的信息來源與價值選擇。“他們接受了更多的呵護,呼吁更平等的對待,卻缺失了更強的抗壓能力”,在不斷的觀察揣摩之中,趙寶剛作品中的青年形象鮮活飽滿起來。與此同時,北京這座都市的風貌展現也為他的作品提供了豐富的創作背景。電視劇中,丁蘭等主人公從校園走向社會,人物性格和生活經歷的細節之處得到了精致打磨,學生時代的她們吃的是幾塊錢一盤的涮羊肉,剛步入社會的她們住在普通白領聚居的回龍觀社區……這些細節來源于對生活的真實體會,充滿了平實的生活氣息與情趣。

  面對題材種類繁多的影視劇市場,趙寶剛對鐘愛的現實主義題材有著更為深刻的理解和詮釋:“什么是現實主義?現實主義就是要揭示人類和社會當中最真實的事情,所有的東西一定要來自于生活。”基于對現實生活的熟知,才能夠打磨出好的作品,相比其他影視題材創作,這是通過細心和努力可以達到的事情。但同時,我們需要“智慧化的表達”并“留有希望和期盼”。所謂“智慧化的表達”,指的是不完全照搬生活。完全的現實確實有些殘酷,而藝術化的表達可以磨平一些棱角。所謂“留有希望和期盼”,體現在影視中就是角色間的一些或浪漫或詩意的儀式感,給人們一種期盼,“這種期盼可能不帶有非常典型的意義,但它對時代、對人的意識是有好處的。”趙寶剛的作品在現實主義的間隙中,總會給浪漫和溫度留夠表達空間。

  談及未來,趙寶剛認為:“影視創作正在不斷走向規范化,時代要求我們要不斷推出精品力作。現實題材影視作品要更上一層樓,不僅要記錄當代,更需要走在時代的前列,富有一點超前意識。”這也是面對傳統媒體到新媒體、電視劇到網劇飛速更迭拉鋸之中,趙寶剛的作品始終能夠吸引年輕觀眾的原因所在。青春是永恒的話題,趙寶剛用他獨特而敏銳的社會觀察視角,記錄著年輕人的工作、愛情和人生觀,以觸摸真實的現實主義創作手法觸動人心。在他眼里,沒有人能夠永遠年輕,但永遠有人正年輕著,一代又一代年輕人的青春故事正不斷在時代鏡頭下綻放出光彩。



文章來源:光明日報
 
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